續評(二)《手捲煙》

And，Sam說的『「主權移交前後價值觀的轉變」、以及不同族群對於自己和香港關係的「自我探索」』，是有語病的。
影片由1996年馬上跳去2019年，what「主權移交前後」？

影片中有那一忽鏡頭表達過價值觀的轉變啊(@2019年時)---during這23年！
Sam如何定義「價值觀」？So，Sam是隨口噏。

Btw，在影片中很難表達這一點的，除非是高手。
我認為，這些描寫只能通過對白來表達，通過人物角色發牢騷、argue來表達。
(我猜)但編導根本上未想通過這些問題，亦似未諗過要通過人物來傳達這種argument，
故此影片中冇一個人有講過「反映時代」的話，
你話這是一部回歸前的香港社會片也不會錯，劉國昌復古作乎？

『以及不同族群對於自己和香港關係的「自我探索」』---不同族群、自己和香港關係、「自我探索」(!?)
what tthe hell？
這起碼是20集以上連續劇的內容(假如度得掂的話)，不要開玩笑。

(27)

續評(二)《手捲煙》

由是，『《手捲煙》裡所凝(營)造的「第三層」的層次感』是一句虛話。
(在訪問中，導演說，他所要表達的第一個layer是岐視，第二個layer是generation(!?)---這應該是問題，而不是層次。)

在我的編劇理論中，double layer是我最着重的技巧之一，試看圖表(部份)﹕
故        內在精神線        
事        題旨、內涵        ●內核(深層次的精神內核)
2                ●主題(影片想說出的一種中心思想)
維                ●內涵信息(題旨內涵的的另一層次)
度        情感        ●情感線依附在故事發展中的
                內外情感沖突
        外在故事線        
             故事的扛點        ●故事梗(令整個影片突出的戲劇梗)
             故事的精髓        ●梗概     (故事大綱的精簡版)
               
路        故事維度比重        ●內在精神線=      %   
線                ●外在故事線=      %
               
情　        外在表現(情)Vs內在暗湧(情)        
                ●愛情
                ●友情
                ●親情
                ●恩仇
                ●自我糾結
                ●其他
        情感張力(進行式)        
        感動點(情感張力去到頂點)        
               
               
沖        外在沖突(外在故事線)        
突        內在沖突(內在精神線含情感沖突線)        
4        沖突&阻力(干擾、困難、危機)        
方                ●主角與人物的沖突
面                ●主角與事件、環境及形勢的沖突
                ●主角與自己的沖突

Sam讚賞《手捲煙》的「多層次的描寫」，似乎不是我那一套。

(28)

admin ??? 2022-2-14 00:00
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