----港產片的nature是靠銷外埠,目前最大埠是大陸
●這令我想起蕭定一宣揚的「香港本土電影」,所謂突圍。當時令我有點吃驚,香港本地市場從來養不起港產片本身的,一定要靠外埠,這點是電影業ABC。約廿年前,港產片市場大好時(香港有12億元收入),小弟做過兩部小片監製,感到冇得做,才轉行。今天港產片香港市場萎縮到二三億元,沒有了大陸埠,是冇得做的。宣揚「香港本土電影」?《3D肉x團》收四千一萬都死啦(因為宣傳費貴)!
所謂「香港本土電影」如《低俗喜劇》、《一路向西在》,甚至《十二生肖》在台灣都慘敗。不要以為「香港本土電影」是被(大陸)擠迫了出來,抗共抗中,就會有生機。港產片的nature是靠銷外埠,目前最大埠是大陸。或者說,港產片己蛻變成合拍片,這是融和、融合的另一種形式(小弟1998年寫的一本書,說港產片的出路是中港融合片,果然成真)。
●「中國模式」真的影嚮著全球,香港已沒有了以香港市場為主的港產片。港產片@「中國模式」,在於中國內需(內部消費)這一點上,這也是中港融合(在文化上)的另一意義(需求、轉化、成形)。比如文雋葉偉民抄襲西片《Planes, Trains & Automobiles (1987)》拍出《人再囧途》,而徐錚由此拍出大賣的《泰囧》。據說《泰囧》也是翻炒70年代香港喜劇的餘緒,這就是中港融合的過程(需求、轉化、成形)。
假如中國政治開放,容許拍攝現實題材,那香港影人發了,香港影人最擅長現實題材。文雋葉偉民的《人再囧途》就是一部十分出色的春歲趕回鄉現實片。
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