2008-2-29 daddy 新手上路 舊電影人兄, 好精彩的帖! 追看了很久, 近日才開a/c, 出來支持支持! 早前看了 姜文 的"太陽照常昇起" 覺得拍得很有美感,很喜歡! 但故事就很一般.... 有否看過呢? 如有時間可否評評呢? 29-2-2008 19:54 #171

舊電影人
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關於"太陽照常昇起"當然有好多野好講，前面提過一下，主要是"第一個鏡頭"的設計。
"太陽照常昇起"可談的是叙事結構。我這一級數不會專談故事的。

besides，我寫東西for 自己own fun多一點，但一方面希望不至於自言自語。我不是寫影評，是寫電影技巧研究(from自己經驗)，目的是磨練自己思維(睇下以後可否據此出書)，並不在意取悅受眾，這一點請網友原諒。我不會倚老賣老不會擺老行尊架子，讀者即是讀者，三歲讀者都要尊重，但不會遷就。

我樂於和網友交流，但時間有限，且我性格強烈，得要盡量保持不卑不亢。同時大家可以看到，我是個長氣的人，無可能部部片都講的。[長江七號]也僅寫了大綱(3/4)，還未寫專題(人情味和科幻)。

一方面貼債纒身，一方面一些網友提問的，寫與不寫，都要回應，比如前貼(#164)wisestone 網友提開的"影片90分鐘V.s 60分鐘"議題，就很有趣，但仲未得閒講。而daddy的"太陽照常昇起"就要排隊了(假如寫的話)。或者其他網友討論下，都得啫。唔通網友只習慣吹兩句，唔習慣論述。所以lulucomecome 的貼文算是難得。

從《亞洲電影大獎》得獎結果說起---掂與不掂

睇《第二屆亞洲電影大獎》得獎結果，咦，唔算太不順眼。在編導方面，我評之甚苛的《投名狀》攞唔到乜野獎。

其實去年三大名片：《色戒》《投名狀》《長江七號》都唔掂。最唔掂係《長江七號》；《色戒》唔掂在於編導，演員掂，美術佈景極掂。《投名狀》嚴格來說，只是編劇唔掂，但導技（director skill）係好掂的，掂過演員的。但導技一定黐住編劇，所以拉低哂。

導技其中一瓣是如何處理場面，陳可辛是好掂的。老蕭就讚佢戰爭場面拍得好，佢抄bravehert一回事，場面仍然有效果，相等於《集結號》抄《雷霆戰兵》，只得我同蔡瀾大駡，但《集結號》戰爭場面仍然有效果，票房過億。

從《亞洲電影大獎》得獎結果說起---《投名狀》導技掂

《投名狀》戰爭場面拍得好，另一功臣是攝影師黄岳泰(做助手時我就識佢) ，特創手法是「套色」+「180格(?)慢鏡」。「套色」(泛黃) 令《投名狀》古意盎然。一般慢鏡slow motion，指吳宇森個種(&死鬼森畢京柏、張徹) ，去到盡，300幾格(正常是24FPS) 。但《投名狀》估計是180格到，掂哂。如用正常格拍李連杰打仗厮殺，會好肉酸，如全程用300幾格，則不通。300幾格係highligthing。("江湖"個種戰爭塲面，則是武俠片)

假如用油炸糖醋魚作比喻，《投名狀》內容及drama是發霉的魚，「套色」+「180格(?)慢鏡」則是油炸+糖醋，掂！(還有其他技術性的，再談) 。

睇返《第二屈亞洲電影大獎》得獎結果，《投名狀》只取得「最佳視覺效果」獎，明知是分豬肉，但眼看《色戒》《投名狀》在編導項目上攞唔到獎，咁評判都盲唔得哂。

《神探》攞最佳編劇獎，OK啦，但無人理會情理上的不通(陳慧姍) 。

從《亞洲電影大獎》得獎結果說起---《太陽照樣昇起》攞兩個獎

令我順心的是《太陽照樣昇起》攞兩個獎，以分豬肉規律看，即承認《太》片有突出之處。我個人不是百分百喜歡《太》片，而以嚴肅影片角度觀之，《太陽照樣昇起》是最高的(不計韓片) ，以綜合指數計：

《長江七號》15分
《色戒》35分
《集結號》40分
《投名狀》45分
《藍草梅》50分
《太陽照樣昇起》70分

從《亞洲電影大獎》得獎結果說起---《太陽照樣昇起》的雙高

但《太陽照樣昇起》缺點一樣多。內容及技巧都高，但高得黎有D亂。以前講過，內容定高低，技巧决成敗(陸離語) 。《太陽照樣昇起》弊在姜文太想有表現---拍俾人睇多於拍部戲。於是技巧是求高不是求work。比如，《投名狀》無呢個問題(商業大片，邊敢玩野) ，技巧是高級的，不是玩野性的求高。

當然求高有時等於創新，有時結果是作狀(俗語叫斧痕纍纍)，這是一個複什問題。比如王家衛影片，技巧公認是高的。work不work，是欣賞者自己問題----很多人包括行家都睇唔明王家衛電影。持平而言，撇開睇唔明部份，王家衛電影就Look 及Form上來說，都殺起哂。技巧高不可攀至Work(市場接受，形成潮流) ，難得。

姜文的《太陽照樣昇起》在技巧上，肯定求高(與眾不同) ，但work不work呢(與內容結合，觀眾賞心悅目) ，我粗略回憶(四個月前看的碟) ，求高=70點。work不work=40點。作不作狀(以我個人看)=30點。

姜文技巧說不上是矯柔做作(作狀) ，最弊係無左個度氣。這一點無得講，同《陽光燦爛的日子》比一比就知。我好熟新浪潮作品(1979--)，班導演唔通唔識技巧，為乜而家沉哂(獨剩杜琪峯一人) ，無左個度氣也。現在連星仔(後四輩的導演)也如是。睇吓彭浩翔，有D戲拍到一pat屎咁，但感覺仍有一度氣，唔到你。(用"蘋果"同"合約情人"比一比就知)。姜文的《太陽照樣昇起》的技巧是「美人老去的吟笑」，雖然沒有塗脂抹粉，但光輝喑淡(對比《陽光燦爛的日子》)

這還不是致命傷，《太陽照樣昇起》內容是高(知青故事) ，致命傷在於姜文對於知青是沒有感情的。眾所周知，姜文在《陽光燦爛的日子》中，用一種陽光化心情描寫文革，有人說是逍遙派看文革。

《陽》片是姜文的「童年往事」，擠不出半點「傷痕文學」情懷胸懷。到了2007年來拍「傷痕文學」《太陽照樣昇起》，切入角度如何，現代意義若何？有沒有為賦新詞強說愁的地方，等等，都可以討論。

但無論如何，《太陽照樣昇起》是一部值得咀嚼的電影。