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飛碟聯播網《陶色新聞》陶晶瑩 主持 2023.05.17 台劇天花板？幕僚職人劇「人選之人-造浪者」掀熱議 Feat.艾莉、史丹利 #人選之人-造浪者

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《人選之人：造浪者》香港人太監睇春宮｜台灣人要珍惜自己建立的民主｜Netflix｜粵語｜廣東話｜影評｜阿影]

摘談台灣劇﹕《人選之人--造浪者》
抝腰反寫

先講講打飛滋這一點。
查一查資料，呢套劇原來係由當今民進黨政府(公視)以及大慕公司聯合製作，咁就解釋了一切。但幕後創作人都不需要用如此低庒的打飛滋手法的。
---這一年來，民政黨政府明明貪污無能、道德敗壞、民怨四起。套劇卻抝腰寫成蔡婆(林月真)在野，仰攻執政的國民黨政府(民和黨)。
當政者必然是很多敗績的，咁就好寫了。但the fact is，現今民進黨政府衰過劇集中的民和黨一百倍。
---近年來，蔡婆(林月真)身負假博士之「譽」，貪權陰䳱、一付文青豆腐婆之狀、七百多天不見記者，慌失失的讀稿機。劇中卻把她寫成一個昂堂七尺，江青男人頭、江姐般正氣的革命聖婆。被一班1450友「人選」喎，也被人民選出，成為造浪者了(風潮人物)。一班主角1450友也是造浪者(queen maker)，一地飛機油，行人小心。

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摘談臺灣劇﹕《人選之人--造浪者》
缺乏政治信念

好吧，撇開鄙人討厭民進黨、容忍有人打飛滋，不談，以創作論創造，Pro民進党編劇也可以據實以此題材去宣揚民進党領導人的。
當然正路的創作者多選擇「揭露政治以及權力的醜陋」的寫法，如《House of cards》等。荷里活大部份選戰片都會採用這種路線，正面描寫政府的劇集不是㳇有，如《白宮風雲》，但《造浪者》根本唔知亦唔識《白宮風雲》的寫法。
《造浪者》不作此圖，或者無能作此圖。一套政治選戰劇，居然全劇沒有脊樑思想，沒有一點兒提及政治信念，而人物本身也沒有政治信念的絲毫表現的。
劇中政治議題，固然跳過了敏感話題(如統獨)，而揀一些老生常談的「環保，貪污、廢除死刑、官員淫賤、同性…」來襯底(不是描寫)，搵戲來做。
你老味，就連這些老生常談的議題，所有人物都冇表過態，沒有argure過什麼，衰過香港的《鏗鏘集》---《鏗鏘集》作者是有觀點的---劇中的「同性」以及「廢除死刑」其實是可以發揮一下的。《造浪者》是一套空心劇‧
虧那個香港「阿影」說什麼「造浪者」人物立體、豐富，說什麼政治、選戰是配菜。你老味，套劇係專講政治、專講選戰的呀！唔系點叫做造浪者呀？至於什麼職場斗爭、什麼人物衝突的描寫，同樣仆街地貧乏而虛假---下邊另談。

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摘談臺灣劇﹕《人選之人--造浪者》
製作人以及導演的能量，大過新人編劇

第三部份講講劇本與導演方面。以戲輪戲，以劇本論劇本，這是一部虛假、技巧貧乏平庸之作。我唔明點解咁多人贊好。我睇過N咁多部荷裏活選戰片，臺灣編劇連抄都唔識抄。隨手一找，2020年的《不可抗拒 Irresistible》就好過《造浪者》一百倍。
咪住、《造浪者》是七小時劇集，荷里活多是選戰片電影。會唔會係，《造浪者》編劇既不懂寫選戰題材，也不懂寫電視劇啊？

編劇何人？
《造浪者》編劇﹕簡莉穎、厭世姬。
簡莉穎
---國立藝專劇本創作研究所碩士。2010年舞臺劇編劇出身(怪不得)，舞臺劇作品近20部。電影編劇一部。電視劇此前未寫過(怪不得)。
厭世姬
---沒有資料，估計是幫手。

查看幕後人資料，我估計製作人以及導演的能量，大過新人編劇簡莉穎。台灣人仲係咁天真，以為逢寫過字的人就識寫電視劇咁，好在得八集，如果寫 20集，30集，就攞你命！(慘得過《造浪者》叫好又叫座。香港也起哄者)

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(轉貼)
2022台劇觀測｜在政治成為新聞之前，《人選之人》用一場選戰精彩過招
2022 年 1 月 28 日SHARE

繼叫好又叫座的《我們與惡的距離》、《做工的人》之後，大慕影藝將推出第三號作品《人選之人─造浪者》，故事描述一群文宣幕僚們，在實踐理想的過程中，所面臨價值觀的抉擇與信仰的挑戰，這也是台灣首部聚焦在文宣幕僚的職人劇。本劇不僅卡司備受期待、金光閃閃，由謝盈萱、黃健瑋、王淨領銜主演，幕後團隊更是實力堅強，不但有老班底製作人林昱伶、江承恩擔綱製作、《茶金》導演林君陽執導，團隊還隱藏全新跨界組合，在劇場界名聲響亮的編劇簡莉穎，攜手圖文創作者厭世姬，首次挑戰戲劇類作品。

一切從編劇無法理解的腦袋開始

談到這次與簡莉穎合作的契機，林昱伶笑說，她從舞台劇《服妖之鑑》就注意到編劇簡莉穎，「我覺得驚為天人，這個編劇腦子在想什麼呢？」從那時她就發願想和簡莉穎合作。這些年他們逐漸變熟、有所交流，這次合作算是發願成功、水到渠成。對於題材的選擇，林昱伶還說：「跟我們心目中覺得很崇拜、很喜歡的創作者合作，他們想做什麼題目，我們都 OK！」

為什麼主角是政治文宣幕僚？林昱伶表示，因緣際會下見過幾位燃燒過熱情的年輕幕僚，引發大慕想挑戰這個題材，「這個題材沒有人做過，我們會想了解這一群人的故事，選舉是台灣一道很特殊的風景，做起來會有趣」。
另一個重要的原因，是厭世姬曾擔任選戰的文宣幕僚，對於這份工作很熟悉，這個經驗讓劇本有了落地的可能性，為這群人增添生猛的細節。林昱伶不諱言，有厭世姬加入很幸運，「她讓這個戲處於很實的狀態，觀眾會知道這是個很實在的故事。」

一群沒有自己，只有大局的邊緣人

一般人只了解幕前的政治人物，但其實幕僚本身也有很多故事。厭世姬形容這群文宣幕僚是一群沒有自己、只有大局的一群人：「有些資深幕僚會酗酒，很多人過得不太好，不知道自己在幹嘛，做一輩子的政治幕僚，突然之間發現自己是邊緣人。」

即便有厭世姬這顆大力丸為劇組進補，二位編劇仍花了兩年時間做田野調查、和製作團隊不斷對焦、調整切入角度。林昱伶舉例說明：「政治劇的調性有很多種，是《白宮風雲》還是《紙牌屋》？」厭世姬則笑說：「像是高級幕僚怎麼喬事這方面的田野調查比較難靠近。」最後，他們決定做一個調性偏年輕、快節奏、充滿機鋒的戲，故事則定錨在基層的文宣幕僚。

至於為什麼劇名叫《人選之人─造浪者》，厭世姬與簡莉穎互看一眼，厭世姬笑說：「人選之人是他取的！」簡莉穎解釋，一來有「天選之人」一詞做為對照，二來候選人是「人民選出的人」，幕僚則是「人選之人」，作為劇名語帶雙關、很有意思。「造浪者」則是厭世姬的主意，她表示：「選舉很像在造浪，造勢造勢，選舉看的是氣勢、要在浪頭上。」

政治敏感但不能不碰

在現今的台灣社會，談論政治不是忌諱，但仍有點敏感，用戲劇去呈現政治的故事，有時即使小心翼翼、做足準備，仍會與爭議不期而遇，對製作團隊來說是一個在創作和社會氛圍間需要謹慎思考的難題。「既然已經決定要做這個題目，也不要太害怕或畫地自限。」林昱伶稍微收起笑容，正色地說著。

「我們的目的還是做好看的戲、讓觀眾入戲。觀眾會有自己的想法，但我們希望能超脫顏色的限制，讓觀眾沈浸在一個平行世界。」林昱伶堅定地說，要成功讓觀眾沈浸在平行世界，他們就要一步步做好每件事，諸如劇本、製作上的拿捏，行銷的每一次定調。

重新談論人性的複雜與不得已的妥協

簡莉穎以「呈現人性的複雜」說明這次推出《人選之人─造浪者》的期望，曾在「巷子內」的厭世姬則補充說道：「如果打開電視看到的戲劇和新聞一樣，就不值得去看。政治不是只有新聞上呈現的那些東西，事情怎麼發生到最後變成新聞？中間有很多事情，背後有很多不得已和痛苦的妥協。雖然政治只看到結果，但背後的決策還是人，人們在裡面的煎熬、掙扎是我們不知道的，我們想讓政治回到『人』身上，回到理念或熱情的初心。」

而大慕影藝的初心，向來是關心某一群人背後的故事，《我們與惡的距離》、《做工的人》皆是如此，《人選之人─造浪者》終歸是一部「職人劇」，林昱伶有感而發：「我們透過故事跟觀眾一起共感。我們每天在職場上經常需要妥協，有時候也需要堅持，但為什麼堅持、為什麼妥協？怎麼樣在辛苦中做到追求的價值，是我們希望透過戲裡的角色給觀眾力量、讓大家思考的。」

《人選之人─造浪者》在劇情中呈現了一場盛大的選戰，歷經各種掃街拜票、封街選前之夜、抗議活動等種種情節；在真實世界中，幕後團隊彷彿也正在準備另一場選戰，只是這次要面對的不是投票的選民，而是敲碗準備聽故事的觀眾，要用最熱血，最誠實，最機智的作品，再來痛快贏一次大家的話題討論中心！

文／許容榕
責任編輯／朱予安
https://dramago.ptsplus.tv/?p=5893

所有事物都是相對的

看完「在政治成為新聞之前，《人選之人》用一場選戰精彩過招」一文後，我稍為修我前邊偏激的評論，《造浪者》幕後創作人未必有心打飛滋。她們是盡了力，但努力和成果是沒有必然關係的。
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每次在寫着批評別人影視的評論時，心裏總是有點惶恐，為什麼別人都讚好的作品，我卻感到看不順眼？
是否自己倚老賣老，或是自己的觀賞能力有問題？
自我找尋理由，會不會是這樣子﹕所有事物都是相對的，沒有絕對的錯對。好像我評論政治﹕政治沒有絕對錯，只有立場與勢。
看影視作品也如此，A眼中是香花，B眼中是野草，評論人給出足夠(不一定是合理--相對論)理據則成。態度比較重要，邁向找出事物的真相的態度比較重要。and but，也沒有絕對的事物的真相，說句套話，也只是提倡多元思考而已。
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粗糙的食物vs刁口的美食家?

鑑賞相對論。
又用7-eleven熟食比喻，有人話好食，有人認為不好食。
食物的真相何在？是否存在相對的勢﹕粗糙的食物vs刁口的美食家？平庸作品Vs懂製作的評論者。
《造浪者》的創作是有心以及用心，卻清澀幼嫩、無技巧(或技巧不足)。 大多數低劣作品是無heart無品但有技巧的，如王晶片。
有識者不會去欣賞王晶片的技巧，同時，也不能將《造浪者》吹捧成台劇天花板，這侮辱人們的智慧。
(7)

回憶台灣創作友的狀況
文青、望天打掛

至於肥亨利說﹕「但有時遷就大眾就係咁」，不確。《造》劇班女將無咁聰明，時遷就大眾(取悅觀眾唔係咁容易做到的)，除了前邊說的政治命題有心地虛假之外，其他各方面、實在是膚淺，女將們唔識嘢(編劇)。

本人幾廿年前在台灣混過幾年编剧(手下有台灣編劇)，略知道他/她們的深淺以及創作習慣，想不到幾多年後還是如此。
他/她們似乎個個都讀過大學或影視學院什麼的，但唔好以為咁就識創作/寫作電視劇(構思電視劇難過構思電影)。個個都以文人而自傲(香港創作人則以能搞戲而自信)，尤其是Ｄ女仔(编剧)，大多文青而矯情。
他/她們多是獨立創作(有好處亦有壞處)，唔識集體度橋，也不善於集體度橋。習慣是坐在咖啡吧中噴煙、望天打掛地等靈感到，香港創作人則比較有方向感、創作上甚有效率。
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摘談臺灣劇﹕《人選之人--造浪者》
毛病就是寫得淺

估計林昱伶(經紀人出身)有多年製作經驗、有市場觸覺，會捉路，但唔識創作。编剧簡莉穎是新人，不能怪她。估計另外一個编剧厭世姬是藏鏡人(度故事及度橋者)，而由簡莉穎執筆---對白特多。
厭世姬做過文宣幕僚、資料蒐集(還field research)還要做兩年，真係有冇搞錯？(我編劇多年，只做過兩小時的field research)

《造浪者》總的毛病就是寫得淺---我認為寫得深入、有意思的是《奪命律師》這一種---選舉的鬥爭(沖突)膚淺，人設膚淺，劇情沖突膚淺---不要被繽紛、虛張聲勢的場面瞞騙了。

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